8.18红果编剧大会实录：半年分账2.2亿、剧本分账破千万、自制剧增速174%、没有所谓20家

　　此外，红果也邀请了三位业内头部的制作，四月联盟、秋元文化段镔和宙途文化的相关负责人，分享了承制方的选本心得、制作经验，以及未来对剧本的需求，将要发力的精品短剧内容方向。

　　三位负责人的发言坦诚直接，非常的实在，剖析了内容创作的趋势，为同行们提供了真实可贵的经验，以及有前瞻性的预测。短剧行业，正是因为有了这些踏实能干，日夜奋战，不断推出好作品的制作方，才有了今天的欣欣向荣。

　　大家好，我是四月联盟内容合伙人陈通鹏，今天我分享的核心是承制方选本心得。

　　我们公司在重庆，2024年总产值是14亿，排在了全国短剧制作公司的第一位，代表作有《云渺》系列等。

　　这需要编剧老师写剧本时，就考虑拍摄情况。像近期40度的高温，有些人会中暑。所以如果是夏天拍戏的话，就少写室外戏，这样更快。

　　场景上尽量集中，减少转场。我们会拍很多的女频戏，有些编剧只写了一句话，但是我们转场要重新的收设备、架设备，需要花两个小时之后，很累。

　　短剧中关于男女主氛围感的重场戏可以多写点场景。除此之外，可以最好能够降低场景描写。

　　三是台词要集中在主演和特约身上。如果要让群演说很多台词，很难。特约才能说台词。

　　一部戏中，最主要的是男女主、反派，还有起到群像作用的配角。这种戏尽量在一个场景里拍摄。当然，如果一场戏有几十人的话，灯光、摄影师需要找角度，难度也很大。

　　有时我拿到剧本的时候，市面上已经上线版了。像年初《好一个乖乖女》流行后，四个月的时间里，市面上出现了十几种同类型的内容。这种类型在当时的优先级就很高，要拍就要快拍。下一个我分享的是选本心得，比如剧本要节奏明快、爽点清晰、符合短剧逻辑、人设心理变化有逻辑等。

　　和短视频的用户逻辑类似。大家在碎片时间里看剧，没那么多耐心。如果没法快速地给观众有效信息，观众很容易弃剧。短剧中，观众更在乎男女主的高光时刻，两人之间的情感互动线，CP感。我们在设计情节时，会尽量把主要篇幅放在男女主互动的高光情节上，过渡情节和交代反派信息的情节尽量控制在半集以内，提高节奏。

　　得精准、密集，持续性更强。人设塑造上，男女主出场说的第一句话很重要，会给观众留下最直接的印象。人设的核心是要在最短的时间里，创造出人设最大的反差，做到人设鲜明。

　　你用四五个情节带来的人设塑造，观众有个缓慢的接受过程，冲击力就没那么强烈。IP

　　方面，被小说、动态漫画验证过的IP，基本一定会成功。小说会有很多支线，改编的时候需要保证信息量和主线清晰。让观众快速

　　get到爽点。动态漫最大的特点是开头有创意，吸引人。但需要在后面填充大量内容。

　　IP的改编类似。新IP可能开头创意好，但是后续续写得不好，我们的建议是从20万字以内就开始改编。如果IP到了50多万字以后再改编，会很难落地。剧本和制作都很重要。我们上线过一部男频萌宝下山的剧，数据不好。后来复盘原因，一是因为女观众更喜欢看女萌宝，还能看感情线和

　　CP线。男性用户更爱看大尺度的内容。短剧是综合化的产品，剧本需要经过导演、摄影、演员、后期等综合呈现出来，每一个过程都会减分，信息会衰减，因每个人看到的东西和做出来的都不一样。

　　最后是选本的倾向和需求，我们倾向做强情绪的大女主题材，锦鲤萌宝，还有脑洞题材。

　　IP改编，我觉得各有优劣。IP剧更稳，但是很难出爆款。我们更倾向于基于爆款框架，或者IP，在此基础上做原创或者融合迭代。比如说我们大家可以按照标签、元素拆分爆款内容，找到最火的爆款类型再融合新的内容。

　　短剧需要创新，才能出现大爆款。以后短剧也不能只是再赚甲方钱的钱，需要转变思维，才能做出更好的作品。

　　200人。公司是按照剧组的模式运营的，一共有11个项目组，42个导演，月产量在50 ~ 55部之间。

　　6个点：选本流程，选本标准，选本倾向，以及对未来剧本的需求，对于原创剧本的态度，还有想对编剧们说的话。选本流程上，我们公司有

　　6个责编会快速筛选内容，每一个人都会对剧本单独打分。最后商务负责统计分数，如果4个人打分在80以上，就会立马制作。

　　上，我们最看重在读人数，还有故事的切入角度。比如前期有没有好的内容吸引观众，市场有没有同框架题材的内容。之后，我们会让编剧和制片谈论拍摄的执行情况，能做到多少完成度。

　　选本上，我们会选符合短剧快、节奏强且冲突强，故事剧情新颖，人物设定更丰富鲜明的剧本。

　　前三集能有吸引观众的点，激发出观众有强烈的观看欲望以及很突出的故事亮点；人物之间要有足够的任务关系以及矛盾冲突，给观众更多的想象。

　　剧本是否抓住了原本IP的灵魂？拍摄上能不能还原IP中的精彩画面？人物立体吗？观众会喜欢这种人物吗？我们最近的两部代表作，是《登金阙》《掌生

　　1：神算大小姐名满天下》，就是好的IP+内容+选角+制作，带来了好的市场效果和数据。IP

　　数据方面，我们不如平台方那么精确，但也总结了一下方法。第一是我们会对小说的在读量进行潜在的判断，在小说写到

　　20万到30万字左右的时候，就会观察一周左右。如果评论的人数很多，评论的态度很好，我们优先选择。改编时，我们也会很在意观众的评价，努力在拍摄中呈现出来。

　　我和导演一起复盘了原因，一个是同时期宫斗题材众多，同类题材很难吸引客户；二是根据评论反馈看，某些桥段有点狗血，不够自然；第三是演员的选择不够符合观众的想象。

　　非常重要。新题材很少，希望编剧能在原有的IP基础上进行微创新，比如人物塑造上的升华。第二是，加入更现实主义的东西，比如近期发生的一些新闻，网络热语，提高关注度。什么是短剧？我有次在横店打车，看司机在车上看短剧，他不好意思放

　　出声音。我觉得他看的肯定是他喜欢的，这样的场景里对内容的第一要求是能简单易懂。还有一次我坐电梯，看到一个女孩看剧，从画面上我能看出来，

　　她看的是一部甜宠剧。她看到男主的时候嘴角上扬。没办法，这是女生天生的对男生的喜爱。女性观众很在乎CP和演员。我平时会关注生活中大家看短剧时的状态。

　　我希望短剧还可以保留轻松愉快的基调，大家看短剧希望体感是开心快乐的。我希望编剧老师写剧本的时候，别忘记了这个初心，不要让大家看完短剧后觉得好难受。

　　我们也发现，一部剧前十集，还有最后一集的观看人数是最多的。观众先看最后一集，就是想知道这剧是不是苦的，是苦情的结局就不看了。

　　IP剧的基础上修改，我认为这个不叫原创剧，其实没什么原创性。我觉得每个做内容的人的终极梦想，都是做原创剧。短剧行业已经很发展很多年了，现在短剧的剧本和长剧区别不大，都需要完整精彩的结构，需要承制方拍出来好的画面，氛围感，以及对故事节奏的把控能力。

　　我们希望可以看到更多优质的剧本，创作者通过剧本表达出他的思想、情感，故事的立意。

　　我们希望呈现给观众的故事，不是文字堆砌出来的模板，而是一场引人入胜的桥段和鲜活的人物。最后我想对大家说，未来可能不是影视，是短剧。

　　宙途文化大家好，我是宙途文化合伙人王洹。很开心可以站在这里，因为你们的好剧本，我才有机会分享选本心得。

　　我们公司是从大学社团走到今天的。遇到了短剧，才能让我们创业到今天，做出了那么多的作品。

　　22年疫情的时候业务量减少，才开始做短剧。我们的第一部作品是《永夜君王》，当时我还在深圳上班，做直播和游戏陪玩，那时候做短剧也会有互联网思维。我们现在一个月大概做

　　、我们认为剧本是讲过去的新闻事件。每位编剧老师写剧本的时候，其实是在创造故事和人设。好的剧本是爆剧的基础。2

　　、我们现在的剧在不断地趋于免费的逻辑。场景、导演的调度、光影等制作都很重要。3

　　、第三个是上线时机。现在IP剧变多。女频剧需要换演员，制作一直在升级。像《云渺》这种大爆剧，我们不会跟风做。4

　　、宣传。现在新上线的成品剧很多，用户面临的选择很多。之前我们的抓手是通过平台的分发、推流、切片宣传，现在也可以做外部的宣传。

　　15集有没有新的事件、情绪、冲击。在红果的底部的推流页面上，其实不一定会给用户推第一集，可能推的是前十集中，用户反馈比较好的一集。基于此，我们会把前

　　15集都做得很好，给用户强期待值，强钩子。第三，我们看人设，主角是否有成长性和情感张力，是不是立体。像付费时代男频战神类型的男性，男主只需要一路通关、打怪、打

　　boss，给人一种很爽的感觉就行。但是在免费时代，可能这种东西会让用户感觉到疲劳，人设要丰满。就比如说一个战士，他可能在外面叱咤风云，但他看见孩子的那一刻，还是会有内心柔软的一面。他会给女主买零食，希望可以获得女主的认可。

　　地推动剧情发展，没太多冗余的台词。比如说两个人在吵架吵了两集，大家就会退出。但是当两个人吵架时拍桌子，又掀桌子，剧情和故事持续的有指向性，观众能被不停地带到新故事里，获得更多的情绪体验，会更好看。付费市场流行的压抑

　　着情绪，忍者神龟的剧情，在付费市场上还行。免费市场里，大家都会直接跳级过去了。我们大家都希望能够在短剧方面，带给大家更多轻松的、欢快的情绪体验。第五是期待感，比如说在每一集的结尾，有一个疑问句，一个反问句，或者一个震惊的表情，都能吸引用户看到下一集。

　　IP方面，我们一个看数据，比如看这个IP的前作短剧数据如何。第二是我们有没有新的故事线、情感线，新的视角讲述这个故事。

　　360度，落地帅的造型救女主，或者下雨、下雪，一句话很简单，实现层面上你就会有非常多的考量。像我们在郑州，就不会选出海捕鱼的短剧。第四是修改的成本。拿到剧本后我们的编剧也会修改，若需要删除、精简、合并的场景太多就不会选，人效低。

　　第五是演员。每次拿到剧本后，我们会对演员有心理画像，如果选不到合适的演员，不会拍。

　　剧需要抢制作速度，这是剧能不能爆的关键之一。我们更喜欢做原创剧本，可以等演员档期，也不怕别人洗剧本。可以给导演创作、制作上更大的空间。数据不好不等于剧本不好。还可能是制作、运营的问题。比如说剪辑、配乐，上线时间、剧名、海报等。

　　IP本身，也可以多看看红果用户喜欢什么内容，什么情绪，对内容做出前瞻性的预测和发掘。第二是希望编剧老师要有制片思维。写的时候考虑到台词和场次实现的难易程度。每部剧的预算都有限，若不是男女主出场的这种重场戏，场面不要太大。拍摄很不容易，每分钱都要花在刀刃上。

　　最后想说，我们只是一个承制方，不太懂剧本，只是通过红果的自制模式，在选本架构中的一些经验，我们没办法对剧本做太多的判断和走向，内容上你们才是专业的。我们以后会努力，为大家带来更多好的内容。

　　时，烦请填写姓名+职业，发业务简介，方便进一步沟通交流。另外，短剧黑马还有漫剧交流群，漫剧从业者可以发样片或者简介进。